Режиссер назвал ее “просто хорошеньким личиком”. Она улыбнулась, поблагодарила его и на следующее утро улетела обратно в Рим.
Тогда мало кто знал, что она только что отказалась от миллионного контракта от Говарда Хьюза, самого влиятельного продюсера в мире. Хьюз присылал розы, письма и даже прислал частный самолет. Лоллобриджида проигнорировала все это. “Он предложил мне все, - говорила она позже, - кроме уважения”.
В послевоенной Италии, когда кинематографом правили мужчины, а гламур означал покорность, Джина была совсем другой. Она говорила на шести языках, сама придумывала костюмы и спорила с режиссерами до тех пор, пока они не переписывали сценарии. Когда в 1953 году она снялась в фильме "Хлеб, любовь и мечты", она играла не старлетку, а женщину с огнем в глазах, которую мужчины недооценивали, пока не стало слишком поздно. Зрители увидели в ней себя, и Италия влюбилась.
То, что произошло дальше, превратило ее в легенду. Голливуд продолжал звать ее, но она построила свою карьеру в Европе на своих собственных условиях. Она стала международным символом независимости задолго до того, как феминизм получил известность в кино. Позже она снова открыла себя — как фотожурналист. Она брала интервью у Фиделя Кастро и фотографировала Сальвадора Дали, меняя красные ковровые дорожки на настоящие революции.
“Красота увядает, - сказала она однажды, - но мужество остается на лице”.
Даже сейчас, спустя десятилетия, история Джины Лоллобриджиды кажется бунтарством, окутанным элегантностью, напоминанием о том, что власть иногда выглядит так, будто ее покидают.
Evloev Ahmed
TEREF