Paris, 1844. Le Siècle qəzetinin ofisləri həyəcan içindədir. Abunəçilər yeni bir sayın çıxmasını gözləyirlər. Hamı eyni hekayənin - oxucuların qəlbini ilk fəsildən fəth edən dörd muşketyor dostunun hekayəsinin davamını gözləyir.
Və bu dəliliyin mərkəzində Aleksandr Düma dayanır. Hündürboy, uca səsli, itaətsiz qıvrım saçları ilə. O, səhər yeməyini yeyərkən və axşam planlarını müzakirə edərkən mətni katibinə diktə edir. Paris ona heyran idi. Tənqidçilər gözlərini qıyırdılar, amma tiraj rəqəmləri özləri üçün danışırdı.
Redaksiya binası

Lakin şöhrətin parıltısının arxasında narahat bir sual gizlənirdi. Dümanı məzarına qədər təqib edən bir sual: onu özü yazıbmı?
Əvvəldən başlayaq. D'Artagnan haradan gəldi?
Bunu az adam bilir, amma cəsur Qaskon Dümanın təxəyyülünün məhsulu deyil. Şarl de Batz-Kastelmor d'Artagnan real insan idi. O, XIV Lüdovikin dövründə kralın muşketyorlarının kapitan-leytenantı kimi xidmət etmiş, çoxsaylı hərbi yürüşlərdə iştirak etmiş və 1673-cü ildə Maastrixt mühasirəsi zamanı vəfat etmişdir.
Əsl d'Artagnan krala sadiq olan cəsur bir zabit idi - amma kitablardan tanıdığımız romantik macəraçı deyildi. Kulonlar yox idi. Milady yox idi. Sadəcə öz işini vicdanla yerinə yetirən bir əsgər idi.
Və 1700-cü ildə - ölümündən təxminən otuz il sonra - maraqlı bir kitab nəşr olundu. "Müsyö d'Artagnanın xatirələri" - bu, onun adı idi. Müəllif fransız yazıçısı və keçmiş hərbçi Qatien de Kurtilz de Sandras kimi qeyd olunurdu. Kurtil de Sandras yarı-fantastik bir hekayə yaratdı: o, real hadisələri götürdü və onları səxavətlə uydurma, fərziyyə və bəzən hətta açıq fantaziya ilə bəzədi.
Courtil de Sandras

Dumas məhz bu kitabı nəşrindən 144 il sonra Marsel kitabxanasında kəşf etdi. O, kitabı oxudu. Və bu ideya onu valeh etdi.
Lakin Dumas sadəcə köhnə bir kitabı götürüb yenidən danışmadı. O, quru "xatirələri" canlı, cəlbedici bir macəraya çevirdi. O, Athos, Porthos və Aramis - Courtil de Sandrasın heç vaxt mövcud olmadığı personajları əlavə etdi. O, Kardinal Rişelyenin, xain Miladynin və kraliçanın asqılarının hekayəsini uydurdu. Cüzi tarixi materialdan duellər, sui-qəsdlər, dostluqlar və xəyanətlərlə dolu bütöv bir kainat yarandı.
Və əyləncə burada başlayır. Çünki Dumas tək işləməyib.
Auguste Maquet - az adamın bildiyi bir ad. Bu arada, bu təvazökar tarix müəllimi "Üç muşketyor"un yaradılmasında ümumiyyətlə inanılandan daha əhəmiyyətli rol oynadı.
Onlar 1838-ci ildə tanış oldular. Maque məşhur yazıçının yanına bir pyesin əlyazması ilə gəldi. Düma onu oxudu, başını yellədi və hökmünü verdi: "Süjet pis deyil. Amma yazı dözülməz dərəcədə darıxdırıcıdır." Daha sonra o, bir razılaşma təklif etdi: Maque təməlini - tarixi materialı, süjet xətlərini, fəsil konturlarını və xronologiyanı hazırlayacaqdı. Düma bütün bunları götürüb ədəbiyyata çevirəcəkdi.
Beləliklə, dünya ədəbiyyatı tarixində ən məhsuldar və ən qalmaqallı əməkdaşlıqlardan biri başladı.
Ogüst Maque

Maque gələcək romanlar üçün çərçivə yaratdı. O, kitabxanalarda vaxt keçirir, xronikaları öyrənir və ətraflı fəsil planları yaradırdı - bəzən bir dəfəyə 50-60 səhifə. Düma bu planları götürüb təkrarolunmaz qələmi ilə yenidən yazdı, parlaq dialoqlar, yumor və dramatik fasilələr əlavə etdi. Bəzən Maquenin orijinal mətninin yarısı belə qalmırdı. Lakin hekayənin strukturu, skeleti həmişə Maque idi.
Doqquz il ərzində Maque görünməz qaldı. Onun adı heç vaxt üz qabığında görünmürdü. Bütün şöhrət, bütün qonorar, bütün şöhrət - hamısı yalnız Dümaya məxsus idi. Buna baxmayaraq, onların əməkdaşlığı yalnız muşketyorların hekayəsindən daha çox şeyi əhatə edirdi. Birlikdə onlar "Monte Kristo qrafı", "Kraliça Marqo", "Vikont de Brajelon" və onlarla başqa əsər yaratdılar.
1847-ci ildə Maketin səbri tükəndi.
O, romanların qanuni müəllifi kimi tanınmasını tələb edərək məhkəmə iddiası qaldırdı. Məhkəmə əsl sensasiyaya çevrildi. Bütün Paris mübahisə etdi: "Üç muşketyor"u əslində kim yazıb?
Şəhər iki yerə bölündü. Bəziləri qışqırdı: "Maket - əsl müəllif budur! Düma sadəcə məşhur adını başqasının əsərinə yazdırıb!"
Digərləri isə etiraz etdilər: "Dümanın qələmi olmasaydı, bütün bu qaralamalar heç kimin oxumayacağı tozlu əlyazmalar olaraq qalardı".

Düma

Məhkəmə kompensasiyaya gəldi. Maket maliyyə kompensasiyası aldı, lakin ona rəsmi olaraq həmmüəllif statusu verilmədi. Qapaqlarda qalan tək ad Düma idi. Maket məhkəmə zalından pulla çıxdı, amma tanınmadan. Ən yaxşı illərini başqalarının şöhrətinə həsr edən bir insan üçün bu, acı bir sonluq idi.
Deməli, o, ədəbi oğru idimi?
Cavab ümid edilən qədər sadə deyil. Düma, həqiqətən də, süjeti Kurtil de Sandrasdan götürmüşdü. O, həqiqətən də Maketin əsərlərindən istifadə etmişdi. Lakin o, həm də materiala can verdi - parisliləri növbəti fəsil üçün qəzet köşklərinə basqın etməyə vadar edən unikal enerji.
Düma ideya oğurluğunda ittiham olunanda, o, xarakterik cəsarətlə cavab verdi. O, başqalarının fikirlərini götürdüyünü inkar etmədi. Lakin o, onları kökündən fərqli bir şeyə çevirdiyini israr etdi - ən adi inqrediyentlərdən kral süfrəsinə layiq bir yemək hazırlayan aşpaz kimi.
Düma 1870-ci ildə 68 yaşında vəfat etdi. Həyatı boyunca təxminən 300 əsərə - romanlara, pyeslərə, səyahətnamələrə, yemək kitablarına "imza" qoydu. Müasirləri zarafat edirdilər ki, bir nəfər fiziki olaraq bu qədər çox yaza bilmir. Və yəqin ki, haqlı idilər: Makedən başqa, Düma başqa ədəbi köməkçiləri də işə götürürdü. Bir məşhur ad altında əsl mətn fabriki.
Make məşhur həmmüəllifindən 18 il çox yaşadı. Lakin o, ədəbiyyat tarixinə yalnız böyük bir insanın kölgəsi kimi düşdü.
Və budur maraqlı olan. Təxminən iki əsr keçib - və bütün dünya hələ də eyni cümlədə "Düma" və "D'Artanyan" deyir. Kurtil de Sandras yox. Make yox. Bu Dümadır.
Sergey Tkaçenko
TEREF