"Tristar Pictures" şirkəti Leonardo DiKaprioya "Tez və Ölü" (1995) filmi üçün pul ödəməkdən imtina etdikdə, onu Cin Hekman və Rassel Krou ilə müqayisə edilə bilməyəcək qədər təcrübəsiz adlandıranda Şeron Stoun mübahisə etmədi.
Stoun sadəcə filmin ulduzu deyildi - o, həmkar prodüser idi və ilk növbədə Vestern filminin çəkilməsi üçün çox mübarizə aparırdı. DiKaprionun dinləməsini izlədikdən sonra o, əmin oldu. Filmin ehtiyac duyduğu şey onda idi.
Studiya imtina etdi.
Buna görə də o, aktyor seçimini təmin etmək üçün şəxsən onun maaşını ödədi. DiKaprio sonradan bunu təsdiqlədi.
Studiya geri çəkildikdən sonra o, çeki özü nağdlaşdırdı.
Bu, reklam hiyləsi deyildi. Bu, güc və inam idi.
Eyni güc çəkilişin qalan hissəsinə təsir etdi. Stoun həmçinin Sem Reyminin rejissorluğunda israr etdi. O dövrdə Reyminin ən çox "Evil Dead" adlı kult qorxu serialı ilə tanındığı məlum idi - bu, əsas Vestern üçün açıq-aşkar bir seçim deyildi. Studiya yenidən tərəddüd etdi.
Stoun imtina etdi.
Onlar başqalarının görmədiyi bir şeyi gördülər: onun qorxmaz üslubu, kadrı impuls etmək bacarığı.

Raimi bir şərtlə rejissorluq etməyə razı oldu - stilini dəyişməməsi.
Nəticədə tipik bir Vestern kimi hiss etməyən bir Vestern yarandı.
Güllələr stilizə edilmiş birinci şəxs çəkilişlərində havada vızıldadı. Qapılar sanki yavaş hərəkətdə partladı. Döyüşlər arasında atəşdən çıxan tüstü teatr pərdəsi kimi qalxırdı.
Gin Hekman bu vizual fırtınaya qarşı üsyan etdi.
Əvvəlcə o, ssenarini rədd etdi. Yalnız dəyişikliklər onun personajı Con Harrodu dərinləşdirdikdən sonra razılaşdı. Hekman mürəkkəblik tələb etdi - cizgi filmi cani deyil, nəzarəti, hesablamasını və gizli tarixi olan bir insan. Onun sərin, ölçülü performansı Reymiyə canlı, cazibədar bir görünüş verdi.
Sonra Rassel Krou var idi.
O dövrdə Hollivudda tanınmayan Krou Reymini "Romper Stomper" filmində heyran etdi. O, heç vaxt at sürməmişdi. Heç vaxt silah atəşi açmamışdı. Həftələr boyu yorulmadan məşq etdi, hər ikisini mənimsədi. Onun islahatçı cinayətkardan vaizə çevrilmiş Kort obrazı əvvəlki vəhşiliyi ilə üst-üstə düşən sakit bir təmkin tələb edirdi.
Bu rol onun Amerikadakı ilk ciddi rollarından biri idi.
Çəkilişlər Arizona ştatının Tuson şəhərində, tamamilə yenidən qurulmuş Qərb şəhərində baş tutdu. Reymi praktik səhnələrdə israr etdi. Əsl toz. Əsl istilik. Əsl külək. O, rəqəmsal fonlarda deyil, günəşdən ağardılmış küçələrin üzərindən uçan kranı lentə almaq istəyirdi.
Hər duel ritual döyüş kimi səhnələşdirilirdi. Məsələ təkcə kimin ilk atəş açması deyil, həm də kimin tərəddüd etməsi, kimin nəfəs alması, kimin tərəddüd etməsi idi.
Bir məqamda Reymi daha orijinal silah effektləri əldə etmək qərarına gəldi. Təhlükəsizlik səbəbləri ilə canlı sursat dərhal atıldı, lakin rekvizit qrupu daha qalın tüstü və daha kəskin geri çəkilmə yaratmaq üçün dəyişdirilmiş boşluqlar hazırladı. Hətta güllə gilizləri də xüsusi hazırlanmışdı. Qoburlar hər bir personajın şəxsiyyətinə uyğun olaraq hazırlanmışdı.
Heç nə təsadüfə buraxılmadı.
Adı - "Tez və Ölü" - Son Qiyamət haqqında bibliya ifadəsinə istinad edirdi. Reyminin Qərbə baxışında hər mübarizə hesablaşma idi. Qisas. Günahkarlıq.
Film nümayiş olunanda tənqidçilər iki yerə bölündülər. Bu, ənənəvi deyildi. O, təmkinli deyildi.
O, cəsarətli idi.
Və bu macəranın mərkəzində Şeron Stoun dayanırdı - sadəcə şəhərə sirli silahçı Ellen kimi gəlməklə yanaşı, layihəni kameranın arxasından dəyişdirməklə də məşğul olurdu.
O, başqalarının şübhə etdiyi bir rejissor işə götürdü.
O, başqalarının işdən çıxardığı bir aktyoru maliyyələşdirdi.
O, janrı hələ olmadığı bir yerə çatdırdı.
Evloev Ahmed
TEREF