Boris Lokshin: "Во-первых это красиво". Обратите внимание, вот как Штирлиц выглядит в этой эсэсовской форме. Эстетика эсэсовской формы на народ действует. По-моему, Хьюго Босс придумал и пошил для них форму. Во-вторых, в сущности Штирлиц – это квинтэссенция советского человека. Это максимальный разрыв между тем, какой человек есть на самом деле, как он себя видит, и каким он себя подает в обществе. Штирлиц - крупный эсэсовский офицер у себя на работе, подполковник Исаев - выпивает водочки, поет русские песни и тоскует по родине.
Точно так же советский человек живет в состоянии постоянного раздвоения: что можно говорить, что нельзя говорить. Здесь он говорит это, там - то. И человек уже как бы теряет точный ориентир, а кто он, собственно, такой. Раздвоенность советского человека, я думаю, никуда не делась. Она, во-первых, передается по наследству, а во-вторых, условия жизни располагают. Вроде бы общество сейчас совершенно другое, но ведь все равно похоже чем-то."
"1968 год в этом смысле очень интересен для нашей темы. В 1968 году советские чекисты праздновали 50-летие своего ведомства. И в 1968 году вышло три важнейших фильма, которые фактически КГБ снимало. Это были "Ошибка резидента", "Щит и меч" и "Мертвый сезон". Я так понимаю, что там ни один кадр не проходил без утверждения на самом верху. Первая серия фильма "Щит и меч" вышла в августе 1968 года. И вот это совершенно потрясающее сюрреалистичное кино. Это первая большая роль в кино Олега Янковского. Его выбрали, потому что он был похож на молодого арийца, на эсэсовца - он там невероятной красоты блондин. А главную роль советского разведчика Белова, он же Йоган Вайс, играет Станислав Любшин. Оба они там красивы невероятно. Они по сюжету два лучших друга, оба живут в Риге - немцы в Риге. При этом они находятся в отношениях явно непростых, неявно сексуальных. То есть это идеальная фантастической красоты гейская пара."
"В этом фильме первый раз появляется эта тема, что советский разведчик, герой - и он аристократичен. И этот фильм был невероятно популярный. До "17 мгновений весны", которые вышли через пять лет после "Щит и меч", я думаю, более популярного фильма на советском телевидении не было. И Путин несколько раз в каких-то интервью говорил, что тот фильм оказал на него колоссальное влияние. "С чего начинается Родина" - каждая серия фильма начинается с этой песни в исполнении Марка Бернеса. Когда какую-то очередную пачку российских шпионов выменяли на американских, они приехали в Россию встречаться с Путиным, и Путин с ними хором пел "С чего начинается Родина". Я думаю, он в этот момент был искренним."
"Прошло 15 лет с казни Берии и последней большой чисти в КГБ, связанной с расстрелами и посадками. С 1953 года их не трогали. И они, наконец, почувствовали себя уверенными. Перед этим все время власть последовательно снимала с чекистов слой за слоем: одни расстреливали, потом расстреливали тех, кто расстреливали первых, потом расстреливали тех, кто расстреливали вторых и так далее. В 1953-м году это все прекратилось, к 1968-му году КГБ уже нагуляли жирок и почувствовали себя белой костью. Особенно по сравнению с тупыми армейцами. И они стали себя чувствовать, наконец, в этой стране самыми главными. Тогда же в 1960-е годы стали показывать фильмы, в которых вдруг появилось много героев-белых офицеров, которые тоже выглядели очень красиво. Что, собственно, случилось? Возникло понимание среди чекистских товарищей, что было такое российское дворянство, которое было белой костью всего российского общества. Оно служило государству. На нем государство держалось. И ошибка этого дворянства заключалась в том, что далеко не все они приняли советскую власть. Чекистская идея того времени – что они являются естественным продолжением вот этого самого класса. Российская аристократия теперь работает на Лубянке."
"Археология" раскапывает архетипы -- на этот раз Штрилица, "Ошибку резидента" и культ шпиона в советском кино, из которого вырастает культ Путина и идея о чекистах как о "новом дворянстве" -- о чем рассказывают Irina Borogan и Andrei Soldatov